最后，是它的第四位主人，影片中的人类主人公渡边先生。他拥有整个故事中惟一完整的家庭：有妻子，有儿女。然而，他的眼睛什么也看不见……

　　这是一个很哀伤的故事，其原著《再见了，可鲁》有“令一亿亚洲人流泪”的美誉。然而，如果把上述这些家庭的“不完美”全都补充完整，或许它的哀伤便不存在了。事实上整部作品的魅力就在这里，在小Q一生中的每个驿站上，它所扮演的，恰恰是它的历任主人所残缺的那个角色。

　　是水户太太的婴儿，是仁井夫妇的养子，是多和田的友伴，是渡边的眼睛。

　　最后，当小Q与渡边先生缘尽分手，再次回到仁井夫妇家中的时候，那个家庭依旧丁克，空位置一如既往地留给它。于是又是数年平静的日子，直到仁井先生为它临终送别时的那一句话：“小Q，到了天堂，要记得说出自己的名字。”这已经是一个父亲，给即将远行儿子的临别赠言了。

　　所以其实是这样的一个故事：一只可爱的狗，用尽种种方法，努力去补全人间的缺憾，最后终于具足人性。

　　而我们这些生而为人者，则为此涕泪滂沱。(林凡)

　　《导盲犬小Q》生命如歌

　　我混混沌沌地怀揣着自己未知的心情坐在银幕前，不知不觉就被折服了，不得不赞叹：有这么多倾国倾城的电影，在你尚未发现自己的需要之前，它就已经提前替你准备好了，这是一件多么神奇的事情！看完《导盲犬小Q》，我的心里充满了这样的赞叹。

　　《导盲犬小Q》的叙述从一开始就是漫不经心的，似乎对观众期待的置若罔闻，既没有像法国电影《熊》那样从动物视角展现一个完全新奇的世界，也没有完全放弃动物的心理，单从人类的角度去刻画导盲犬对人类的好处。它一会儿写人，一会儿写犬，一会儿又写人与犬，如此反复絮叨之下，动物主题下一切可能的深刻主题都被消解了。那个贯穿始终的旁白很有意思，她细数着关于小Q的一切，而她偏偏是一个和小Q最不相干的人。影片这么做的目的似乎只有一个，那就是让所有激烈的情感都安静表达。

　　在电影流水账一般的故事里，充满了“冬去春来”“又过了一个月”“十一年后”这样的时间刻度。在这些刻度之间，生离死别与诸如月光下的玩具熊、毛毛虫、蛇、第一次上路、离家出走这些琐事一样，被处理得波澜不惊。这些事情彼此之间没有关联，也不具有值得大书特书的宏伟意义……一直要到影片临近结束，老态龙钟的小Q在台阶上失足，这个电影的意图才完全显现：这是小Q的似水流年。

　　《导盲犬》对人物的刻画、情节的经营都不在意，它只在乎那一点一点罗列出来的琐事，到最后汇聚成一个巨大的叫做“生命”的东西。仿佛那一个个不起眼的小音符，最终串联起一曲生命之歌。在对生命的满心欢喜和感喟之中，开始新的轮回。(王陈)一起学习生命

　　当大家热衷于讨论哪部影片的特技更多，哪部影片的动作场面更火爆、情节多么曲折离奇的时候，拉普拉多犬小Q的出现让人眼前一亮。拉普拉多犬和其他犬种一样保持着和人的天然亲近，但前者优雅、沉静、耐心，比如小Q，总是默默地陪在主人身边，毫不张扬。人与犬的交流是源自心灵的，不掺杂质。

　　养狗的人往往会经历狗的出生、成长、死亡等阶段，由于狗的生命比人短得多，因此人可以以宏观视角关注其生命，洞察生死，继而发出感慨，有所体悟。生命个体往往忽视时间的流逝，不经意间年华老去。比如我，按照人生七十古来稀评价，生命的火焰已经燃烧近半，然而七十对我来说仍然是三十多次春去秋来那么遥远。是小Q告诉我，樱花开了12次，它便要投入下次轮回，它肋骨上的一片大羽毛仿佛阿甘抬头仰望的那一片，时刻传达着爱的信息。小Q是放大镜，放大了岁月的痕迹，放大了人与狗、人与人之间的情感。小Q是一面镜子，里面投射着人的灵魂。所以从根本上说，让人感动的并非是小Q，而是我们这些终日匆忙或无所事事的人本身